ذا لوست ليوناردو

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 09:38

فقط 15 لوحة من قبل ليوناردو دا فينشي من عصر النهضة الإيطالية معروفة بوجودها. ولكن ماذا لو كان هناك المزيد … وماذا لو كان عمل ليوناردو الأعظم - الذي كان من المفترض أنه قد تم تدميره منذ عام 1563 - مخبأ بأمان ، فقط في انتظار أن يتم اكتشافه؟

الصورة الكبيرة

في عام 1503 ، كلفت جمهورية فلورنسا (التي أصبحت الآن جزءًا من إيطاليا) ليوناردو دا فينشي لرسم لوحة جدارية في قصر فيكيو ("القصر القديم") ، الذي كان يضم حكومة الولاية. كان من المقرر رسم اللوحة الجدارية على حائط قصر القاعة الخمسمائة في القصر ، وهي الغرفة التي أقام فيها المجلس الكبير في المدينة الذي يضم 500 عضو شؤونه. أراد آباء المدينة مشاهد انتصار فلورنسا العسكري على أعدائه ، لذلك رسم ليوناردو معركة أنغياري ، التي هزمت فيها فلورنسا وحلفاؤها ميلانو في يونيو 1440.

عادة ، تم رسم الجداريات على الجدران باستخدام تقنية فريسكو: تم خلط الصبغات الجافة بالماء وتنظيفها في جص مبلل أثناء بناء الجدار. يمكن للوحات الجدارية أن تكون مذهلة ، لكنها تأتي بتكلفة: يجب على الفنان الطلاء بسرعة ، قبل أن يجف الجص ، ولا يمكنه مراجعة عمله لأنه بمجرد أن تنقع الأصباغ في الجص ، لا يمكن إزالتها أو طلاؤها. واختيار الألوان محدود ، لأن الجير الموجود في الجص يعمل على تبييض أنواع كثيرة من الأصباغ. يمكن استخدام الصبغات المقاومة للتبييض الكيميائي فقط.

شيء جديد

لم يكن ليوناردو يريد هذه القيود ، لذلك قرر تجربة تقنية جديدة لم تختبر من الرسم الجدارية. استخدم الدهانات الزيتية ، التي تستخدم عادة على القماش ، وحملهم على التمسك بالجدار عن طريق معالجة سطح الجص بإعداد يحتوي على نوع من المادة الشمعية ، وربما شمع النحل.

ذهب النفط بشكل جيد بما فيه الكفاية ، لكنها لم تجف بسرعة كافية لمنع تقطر (ربما لأن ليوناردو استخدم الكثير من الشمع) ، لذلك أحضر برازير (مواقد الفحم) للحصول على الطلاء لتجف بسرعة أكبر. فكرة سيئة: بدلا من تجفيف الطلاء ، ذابت الحرارة الشمع ، مما تسبب في المزيد من الضرر. كان ليوناردو محبطًا جدًا لدرجة أنه تخلى عن المشروع تمامًا. فبدلاً من الحصول على مشهد معركة عبر كامل مساحة الجدار ، كان كل آباء المدينة الذين حصلوا على أموالهم هو المحور الرئيسي: صورة 15 × 20 قدم لجنود قليلين على ظهور الخيل يقاتلون على علم المعركة ، و قلة من الآخرين يتصارعون مشيا على الأقدام.

تصحيح تشريحي

على الرغم من كل عيوبها ، كانت اللوحة المتقطعة ، المنكوبة ، وغير المكتملة غير مرئية ، وذلك بفضل هاجس ليوناردو بتقديم التشريح البشري والحيواني بأكبر قدر ممكن من الدقة. على مدى حياته ، قام ليوناردو بتشريح أكثر من 30 مجرما وأعدموا جثث طبية ، بالإضافة إلى عدد لا يحصى من الضفادع والخنازير والكلاب والأبقار والخيول والدببة والحيوانات الأخرى. وعندما أجرى تشريحه ، أخذ ملاحظات مستفيضة وقدم رسومات مفصلة دقيقة لما كشفه مشرطه ليتمكن من استخدامه في فنه. تعتبر رسوماته في جسم الإنسان من بين أولى الرسومات الطبية الدقيقة.

كل هذا الاهتمام بالتفاصيل كان مكبوتًا: العديد من فناني عصر النهضة يعتبرون أروع لوحة لعلامة Anghiari Leonardo ، وهي مجاملة تمامًا نظرًا إلى أنه رسم أيضًا The Last Supper و Mona Lisa. لعقود بعد ذلك ، قام الناس برحلات خاصة إلى قصر فيكيو فقط للنظر إلى الجدارية ، سواء لدراسة أوضاع الجنود والتعابير على وجوههم ، وخاصة للنظر إلى الخيول. الواقعية المذهلة للمخلوقات العملاقة كانت مصدر إلهام للفنانين الآخرين لدرجة أن العديد منهم صنعوا نسخًا من المشهد ، ولا شك في أن بعض عبقرية ليوناردو سوف تنهار. النسخة الأكثر شهرة - التي يعتقد في الواقع أنها نسخة من نسخة - هي رسم رسمه الرسام الفلمنكي بيتر بول روبنز في عام 1603. وهو اليوم معلق في متحف اللوفر.

الذهاب ستذهب ذهب؟

من الجيد أن روبنز وآخرين قد عملوا نسخًا ، لأنهم قد يكونون السجل الوحيد الباقي لما ظهر عليه شكل ليوناردو. عندما تم توسيع قاعة الخمسمائة وإعادة تشكيلها في عام 1563 من قبل مهندس معماري ورسام يدعى جورجيو فاساري ، تم طلاء الجدران بمناظر معركة جديدة ، وهذه المرة مع لوحات جدارية رسمها فاساري. في هذه العملية ، اختفت كل أثر من روائع ليوناردو. لا يوجد سجل لما حدث لمعركة أنجياري - لأنه في هذا الأمر ، لا أحد يعرف حتى على وجه التحديد جدارًا تم رسمه. كان من المفترض أن اللوحة دمرت خلال التجديدات.

خلف الكواليس

في أواخر الستينيات من القرن الماضي ، اقترح مؤرخ فني إيطالي وخبير دا فينشي يدعى كارلو بيدريتي نظرية مختلفة: ربما كانت معركة أنغياري لا تزال سليمة وما زالت في قاعة الخمسمائة ، التي غطيت فقط (وتم الحفاظ عليها) أثناء تجديدات 1563. في كتابه عام 1968 غير منشورة ليوناردويستشهد بيديري بأمثلة من كنائيتين وقاعة واحدة في فلورنسا تم تعيين فاساري لتجديدها في القرن السادس عشر. في الحالات الثلاث ، بدلاً من تدمير العمل الفني الحالي ، قام فاساري بحماية اللوحات الجدارية الموجودة من خلال بناء جدران جديدة على بعد بوصة واحدة أو أكثر أمام الجدران القديمة.من المحتمل أنه لم يخفِ ما كان يفعله ، لكنه على ما يبدو لم يسجل أي شيء منه ، وعلى مر القرون ، نسي كل معرفة بالجدران الداخلية والأعمال الفنية التي ما زالت تخفيها. ظلت اللوحات الجدارية مخبأة بأمان لمئات السنين حتى تم اكتشافها خلال التجديدات الجديدة في القرن التاسع عشر.

هل كان من الممكن أن يقوم فاساري بنفس الشيء مع معركة أنغياري؟ يعتقد بيدريتي ذلك. في منتصف السبعينات من القرن الماضي ، أجرى دراسة لقاعة الخمسمائة. واستنادا إلى الأدلة التاريخية والفحص البدني الدقيق للقاعة ، استنتج أن معركة Anghiari قد تم رسمها على الجدار الشرقي للغرفة ، حيث توجد جدارية Vasari التي تحيي ذكرى معركة Marciano من 1554 اليوم.

رمز VASARI؟

خلال نفس المسح في القاعة ، لاحظ أحد مساعدي باريتي ماوريتسيو سراشيني شيئًا غير عادي: بالقرب من قمة معركة مارسيانو فريسكو ، على ارتفاع 40 قدمًا ، حيث لم يره أحد على مستوى الأرض ، الكلمات cerca يتم رسم trova ("تسعى ، ويجب أن تجد") في حروف صغيرة باهتة على العلم معركة خضراء صغيرة. هذه هي الكلمات الوحيدة المرسومة على أي من اللوحات الجصية لفاساري في قاعة الخمسمائة.

يعتقد سيرشيني أن الكلمات عبارة عن رسالة من فاساري: أن لوحة ليوناردو وراء لوحة مارسيانو فريسكو ، حيث وضع <بيدريتي> نظرية أنها ستكون. لكن أياً من الرجال لم يستطع فعل الكثير في السبعينيات ، لأن اللوحات الجصية في فاساري هي بحد ذاتها روائع من عصر النهضة ، وفي ذلك الوقت ، لم تكن هناك تقنية متاحة كانت تسمح لهم بالبحث عن وراء فاساري دون الإضرار به. في عام 1977 توقفت أعمالهم.

وبحلول عام 2000 ، مكنت التكنولوجيات الجديدة مثل المسح الضوئي بالليزر والتصوير الحراري والرادار الذي يخترق الأرض (والحواسيب القوية بما يكفي لمعالجة البيانات الناتجة) من استئناف سيرشيني للبحث. كان من الممكن فجأة له أن يرى أين تم سد الأبواب والنوافذ خلال التجديد 1563 والارتفاع الأصلي للسقف قبل رفعه. في عام 2002 تم اكتشاف شيء أكثر أهمية: وجود فجوة هوائية نصف بوصة خلف الجدار الشرقي ، ووجود جدار آخر قديم ، خلفه مباشرة ، كما توقع بيدريتي أن يكون هناك.

قريب جدا…

مرة أخرى ، صعدت Seracini ضد حدود التكنولوجيا. مكنته أجهزته من الكشف عن وجود الجدار الخفي ، ولكن لم يكن هناك طريقة ليقول له ما إذا كان قد رسم أي شيء عليه. لم يكن ذلك حتى عام 2005 ، عندما أخبره بعض الفيزيائيين في مؤتمر علمي أنه من الممكن بناء "بندقية" تُطلق أشعة غاما (تشبه الأشعة السينية) على الجدار الخفي دون إلحاق الضرر بجدارية فاساري أو جدارية ليوناردو. ، إذا تم رسمها بالفعل على الحائط تحتها. ويمكن بعد ذلك تحليل الجسيمات دون الذرية التي ترتد إلى الخلف ، والتي تسمى النيوترونات ، للحصول على تواقيع من أصباغ وألوان معينة معروف عنها ليوناردو. مكافأة: عرضت بندقية أشعة غاما إمكانية حتى إنتاج صورة من أي عمل فني رسمت على الجدار الداخلي.

ولكن كان هناك صيد: لم يكن هناك مثل هذا السلاح حتى الآن ، وقدر أن أحدهما سيتكلف أكثر من مليوني دولار ، وهو مبلغ لم يكن يملكه سيرشيني ولم يكن قادراً على جمعه. والأسوأ من ذلك ، على الرغم من أن تقنية أشعة جاما كانت آمنة بشكل واضح وغير ضارة لكل من اللوحات والبشر ، إلا أن إطلاق بندقية الشعاع في تحفة من عصر النهضة لم يكن مؤذًا بالتأكيد ، وقد رفضت سلطات فلورنسا هذه الفكرة.

ثقب في الحائط

بعد أن استنفد جميع الخيارات التكنولوجية غير الباضعة ، قرر سيرشيني في عام 2011 استخدام التقنيات الأقل بضعاً بدلاً من ذلك. من خلال العمل مع خبراء الترميم الذين كانوا يقومون بإصلاح الأضرار التي لحقت بجدارية فاساري ، سعى للحصول على إذن لحفر ثقوب صغيرة في مناطق من اللوحة الجدارية حيث لا يوجد طلاء أصلي ، وبالتالي تجنب العمل من التلف. ستكون الثقوب بالكاد عشر عُشر بالقطر ، وهي كبيرة بما يكفي لاستخدام جهاز طبي يسمى المنظار الداخلي من خلال الثقوب لرؤية ما تم رسمه على الجدار الداخلي.

أراد سيراكيني الحصول على إذن لحفر 14 حفرة ، لكنه لم يحصل إلا على إذن بحفر سبعة. في النهاية ، قام فقط بحفر ستة. لم يكن أي من هذه الثقوب يقع في المناطق التي كان يشعر أنها قد قدمت فيها أكبر قدر من الوعد ، حتى أن اثنين فقط من هذه الثغرات كانا يصنعان فجوة هوائية بين الجدارين. من بين هذين ، أنتجت واحدة فقط أي دليل على الإطلاق ، ولكن الأدلة كانت مقنعة مع ذلك: أظهرت عينات صغيرة من الطلاء المأخوذة من الجدار الداخلي دليلا على اثنين من الصبغات ، واحد أسمر وواحد أسود ، والذي من المعروف أن ليوناردو استخدمه في لوحاته.. بالمقارنة مع الصباغ المماثل الذي استخدمه ليوناردو لرسم كل من الموناليزا ولوحة القديس يوحنا المعمدان ، وجد أن عينة الصباغ الأسود تحتوي على نفس نسب الحديد وأكسيد المنغنيز.

النهاية؟

وهذا هو المكان الذي يقف فيه مطاردة ليوناردو المفقودة اليوم. أثبتت ثقوب الحفر في لوحة الجص Vasari ، حتى في الشقوق والأماكن الأخرى التي لا يوجد فيها أي طلاء أصلي متبقٍ ، أنه مثير للجدل أن مطاردة ليوناردو المفقودة قد تم تعليقها في سبتمبر 2012 ، وربما يكون ذلك للأبد. ما لم يقدم Seracini المال لشراء مسدس أشعة غاما والحصول على إذن لاستخدامه ، قد يكون هذا أقرب ما يمكن أن نتوصل إليه لمعرفة ما إذا كانت اللوحة في الواقع هي المكان الذي يعتقد أنه موجود فيه. بعد أكثر من 30 عامًا من البحث ، لا يستسلم: "لا يزال لدي نفس الشغف. لا أريد أن أستقيل الآن. "أنا قريب جدا."