استعادة التصنيع

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 09:38

إليكم هذه القصة الغريبة لفنان مجهول يائسًا للغاية للحصول على الفضل في عمله الذي جعله يلجأ إلى المحكمة.

معجزة ماريكنكيرش

في 28 مارس 1942 ، تم القضاء على مدينة لوبيك الألمانية بالكامل من قبل قاذفات الحلفاء خلال الحرب العالمية الثانية. أسقطت أكثر من 230 طائرة بريطانية 400 طن من القنابل ، ودمرت آلاف المنازل ، وقاعة المدينة ، وحي التاجر ، والعديد من الكنائس التي يعود تاريخها إلى سبعة قرون ، بما في ذلك الكاتدرائية القوطية الضخمة المعروفة باسم كنيسة مارين (Maricekirche).

خلق التفجير عاصفة حارّة جدا أنّ يذاب أجراس الكنيسة. بعد انتهاء المداهمة وبدأ سكان البلدة في تقييم الضرر ، تم اكتشاف اكتشاف رائع في Marienkirche. كما أدت الحرارة الشديدة إلى ذوبان عشرات الطبقات من الطلاء على الجدران. تحت هذا الطلاء: اللوحات الجدارية ، نمط من الطلاء الذي يتم فيه تطبيق الصباغ مباشرة على جدار جبس رطب. يعود تاريخ لوحات القديسين والمشاهد التوراتية والرموز الدينية إلى خمسينيات القرن التاسع عشر ، عندما بنيت الكنيسة. بعد ما سمي "معجزة كنيسة مارينكيرش" ، اجتمعت المدينة بسرعة لبناء سقف مؤقت للكاتدرائية لحمايتها من هجمات أخرى ، بحيث يمكن استعادة اللوحات الجدارية عندما تنتهي الحرب … كلما كان ذلك.

FEY TO GO

وبحلول عام 1936 ، كان لدى شركة Feys مزيدًا من العمل أكثر مما يستطيعون التعامل معه ، وكانوا بحاجة إلى مساعد ماهر. هذا عندما اقتربهم لوثار ملسكات. تخرج مؤخرا من أكاديمية الفنون في كونيجسبيرج (الآن في مدينة كالينينغراد الروسية) ، يمكن أن Malskat ترسم في أي عدد من الأساليب الكلاسيكية. (أسلوبه المفضل: اللوحة القوطية في القرن الثالث عشر ، مثل اللوحات الجدارية لمارينكيرش.) كان مالكاتات يأمل في أن يصبح فنانًا ، ولكن عندما وصل إلى برلين ، كان العمل الوحيد الذي كان يمكنه الحصول عليه هو طلاء المنازل. كان بلا مأوى ونام على مقعد في الحديقة عندما طلب من Feys الحصول على وظيفة.

منزل من الطوب

المهمة الأولى لمساتكات: طلاء منزل ديتريش فاي. لكن Fey جلبت أيضا Malskat في أعمال الترميم ، وإعارة الكتب على الفن الكنسي (اللوحات الدينية) ، وتدريبه أثناء عملهم. أثبتت مالسكات موهبته في ترميم كنيسة القديس بتري دوم عام 1937 ، وهي كاتدرائية في مدينة شليزفيج مع أعمال فنية تعود إلى القرن الرابع عشر. في البداية ، اضطر إلى التراجع عن الأضرار الناجمة عن Feys. ثم اضطروا إلى التخلص من عمل مرمم سابق ، أوغست أوبيرز. لقد قاموا بكشط الكثير من الدهانات من ترميم أولبيرز في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، فافتعوا عن كل الأعمال الفنية الأصلية.

مالسكات عرف ماذا يفعل. قام بتبييض الطوب ، ثم صبغه ليبدو قديمًا من خلال الجمع بين الجير بألوان مختلفة من الطلاء. وبمجرد أن يجف ، رسم رسمًا حرًا (ومن الذاكرة) اللوحات التي تمت إزالتها عن طريق الخطأ. أخيرا ، Malskat و Fey بشكل مصطنع الرسومات من خلال عملية تسمى zurückpatinieren - فرك لهم مع لبنة. أعجب قادة الكنيسة بالمنتج النهائي ، كما كان ألفريد ستانج ، وهو مؤرخ فني في جامعة بون. ووصف الجداريات "الكلمة الأخيرة والأعمق والأخيرة في الفن الألماني."

زيفها حتى تصنعها

الحرب العالمية الثانية انتهت من العمل ؛ تمت صياغة Malskat في Wehrmacht ، وتم تصريفها في نهاية الحرب. الآن عاطل عن العمل ، انتقل إلى هامبورغ. مرة أخرى ، كان بلا مأوى ، عاطلاً عن طريق بيع الرسومات الإباحية. وأخيرا ، في أواخر عام 1945 ، قام بتتبع Fey وطلب منه العودة إلى وظيفته القديمة.

كانت ألمانيا في حالة يرثى لها بعد الحرب. كانت تحتلها قوى أجنبية وقسمت إلى قسمين - ألمانيا الغربية وألمانيا الشرقية. كان الاقتصاد ضعيفًا ، وتم استخدام أي أموال متاحة لإعادة بناء البنية التحتية. لم تكن استعادة الفن أولوية بالنسبة لألمانيا الغربية بعد الحرب. لذلك وضع فاي مهاراته في العمل ومهاراته في الرسم على مهاراته. فقد بدأوا في تزوير اللوحات الشهيرة. قدمت Feykatkat مع اللوحات ، الدهانات ، والفرش ، واللوازم الأخرى ، جنبا إلى جنب مع الكتب الفنية وقائمة الأسماء. تعليماته: رسم أعمال رامبرانت ، بيكاسو ، فان جوخ ، تولوز لوتريك ، إدوارد مونش ، مارك شاغال ، جان رينوار ، إدجار ديغا ، وغيرها التي يمكن بيعها إلى جامعي القطاع الخاص كشيء حقيقي. من 1945 إلى 1948 ، رسمت Malskat ما يقدر ب 500 عملية تزوير.

كان الطلب مرتفعاً للغاية بحيث اضطر مالككات إلى تحويل اللوحات بسرعة. زعم أنه قضى يومًا واحدًا فقط في إعادة إنشاء لوحة من قبل رامبرانت ، وساعة لبيكاسو.

غبار في الرياح

وبفضل البرامج الحكومية العدوانية (بالإضافة إلى خطة مارشال) ، استقر اقتصاد ألمانيا الغربية بحلول عام 1948 ، مما أدى إلى تضاؤل اقتصاد السوق السوداء الذي كان من الممكن أن يتسبب في تزوير حلقة فاي ومالكات.مع هذا الاستقرار ، يمكن أن تبدأ استعادة Marienkirche أخيرا.

بعد أن حصل على 150،000 deutschemarks من خلال جهود جمع الأموال ، اتصل مسؤولو Lübeck Dietrich Fey (توفي والده منذ ذلك الحين) لاستعادة اللوحات الجدارية. لكن القرون - والقنابل - تركت اللوحات في حالة سيئة مثل الدولة في سانت بيتري دوم. وبحسب ما ورد تسلق مالكشات السقالات لتقييم الأضرار التي لحقت ببعض اللوحات ولاحظ أن بعض الفن بالكاد كان هناك على الإطلاق ، وما كان هناك "تحول إلى غبار عندما فجرته". استعادة تلك اللوحات الجدارية ستكون مستحيلة … لكن مالكاتات كان يصل الى مستوى التحدي. كان يفعل ما فعله من قبل: خلق فن جديد يشبه الفن القديم.

في الواقع ، استخدم معظم التقنيات التي استخدمها في سانت بيتري دوم: قام بتبييض الجدران ، وتلوينها بالكلس والصبغ ، وبدأ الرسم. استخدم الصور القديمة والكتب الفنية كدليل … ولكنه أضاف لمسات شخصية. قام بنمذجة مريم على أخته فرايدا ، ورسم ملتحيا ملتحا ليبدو مثل راسبوتين ، وأعطى القديس وجه مارلين ديتريش ، وجعل الرهبان يشبهون سكان المدينة المحليين.

إعادة التوحيد الألماني

اكتمل الترميم في سبتمبر 1951 ، في الوقت المناسب للاحتفال بالذكرى الـ700 لبناء Marienkirche. وقد أقيم حفل خاص حضره المستشار الألماني الألماني كونراد أديناور. وبينما كان يحدق في لوحات القديسين القوطية التي يبلغ ارتفاعها 10 أقدام ، أعلن أديناور ، "هذا أمر يبعث على الارتياح." وتابع قائلاً: "إنه كنز ثمين واكتشاف رائع".

كان Marienkirche ضجة كبيرة ، وتوحيد الألمان لا يزالون يتعرضون للضرب والإحراج بعد الحرب العالمية الثانية. اللوحات القديمة المستعادة تملأ الألمان بالفخر الوطني. اشاد بسرعة. طبعت الحكومة مليوني طوابع بريدية تفصّل اللوحات الجصية. أحد مؤرخي الفن دعا الجداريات "الأكثر أهمية وواسعة الكشف عنها في ألمانيا". حتى في الولايات المتحدة ، وصفت تايم اللوحات الجصية بأنها "اكتشاف فني كبير". وخلال العام التالي ، توافد أكثر من 100 ألف سائح إلى لوبيك لمشاهدة مارينكيرشه. ، جلب السياحة التي تمس الحاجة إليها - والنقد - إلى المدينة.

كل هذا أغضب لوثار ملسكات.

تعويض التعويض

كانت Fey الوجه العام لمشروع الترميم (وأخذت كل الفضل) ، لكن مالككاته كان قد قام بمعظم العمل الفعلي. أمضى ثلاث سنوات في Marienkirche ، وتوفير المفاهيم واليد العاملة اللازمة لإنتاج العشرات من اللوحات ، تقريبا بنفسه. دفعت Feskat راتبًا أسبوعيًا بقيمة 110 ديوتشار (وهو ما يعادل حوالي 328 دولارًا اليوم) ، ودفعت لنفسه حوالي ثمانية أضعاف هذا المبلغ - ولا حتى في الحصول على مكافأة بقيمة 150 ألف شهادة حصل عليها من المستشار Adenaur ، أو الأستاذ الفني المهيب الذي منحه. ومع ذلك ، وفي كل خطبه العامة ومقابلاته حول Marienkirche ، لم يشكر Fey Malskat. لم يذكره حتى ابدا.

أكثر من المال ، Malskat أراد الائتمان. بعد عمله في الكنيسة ، لم يعد يرى نفسه كمرتفع للفن- فقد رأى نفسه كمبدع وفنان حقيقي. نحو نهاية الترميم ، بدأ يترك أدلة حول عمله في المشروع. غادر مالسكات "LM" على لوحاته عند الانتهاء منها ، وحتى "جميع اللوحات في هذه الكنيسة من لوثار ملسكات". استعرض فاي عمل مالكات كل بضعة أيام ورسم على هذه اللمسات الشخصية.

لمدة عام بعد إكمال عمله في Marienkirche ، استهل Malskat بشكل خاص ، وهو ما لم يكن سهلاً ، مع الأخذ بعين الاعتبار أنه كان لا يزال يقوم بأعمال الترميم (والمزيد من أعمال التزوير) لـ Fey in Lubeck. وأخيرا ، في 9 مايو 1952 ، كان لدى مالكاتات ما يكفي. دخل إلى مركز شرطة لوبيك وألقى بيانا ، مؤكدًا أن لوحات مارينكيرش الشهيرة كانت غشًا ، وأنه قام بتزويرها تحت إشراف وتعاون ديتريش فاي. سبب اعترافه: لقد سئم من معاملته بطريقة غير عادلة من قبل فاي ، وأراد أن يعرف العالم الحقيقة ، وبقيامه بذلك ، يكشف عن نفسه كفنان رائع وراء الأعمال الفنية المحبوبة.

لا يمكن أن يتم القبض عليهم في هذه المدينة

المشكلة الوحيدة: كانت اللوحات حبيبة جدا لدرجة أن أحدا لم يكن يؤمن بالمسككات. ألقت الشرطة Lubeck له من المحطة. ذهب إلى الصحيفة المحلية. كان المسئولون هناك رافضين أيضًا ، حيث كتبوا أن ادعاءات مالكاتك كانت "الحالة المؤسفة لرسام كان مجنونا".

لم يرغب أحد في رؤية دليل مالكات - قبل وبعد صور الكنيسة - أيضًا. لم يرغبوا في رؤية ذلك في إحدى الصور الجصية ، أظهرت الصور أن ماري ماجدالين كانت لديها أحذية قبل الترميم … ولم تعد كذلك. أو أن زخارف بعض الأعمال مزينة بالديوك الرومية ، وهو طائر لم يُعرَض في ألمانيا حتى القرن السادس عشر ، مما يجعل من غير المحتمل بالنسبة لهم الظهور في أعمال فنية حقيقية من القرن الثاني عشر. (عندما ذكرت وسائل الإعلام الألمانية هذه الحقيقة ، حاول مؤرخ ألماني بارز أن يفسرها ، زاعماً أن الفايكنج قد أحضروا الديوك الرومية إلى ألمانيا في القرن الثامن عشر). وأصدرت مدينة لوبيك بيانا قالت فيه إن اتهامات مالككات كانت "شائعات وخبيثة بحتة". القيل والقال ".

سوف أرى لي في المحكمة

عندما لا يتعاون القانون ، ما الذي يمكن أن يفعله الشخص؟ خذ القانون بأيديهم. بعد أن أمضى معظم 1952 محاولا ، دون جدوى ، لإقناع البلاد أنه كان الفنان المسؤول عن Marienkirche ، استأجرت Malskat محام يدعى ويلي Flottrong. أعطاه مالسكات مجلدًا ضخمًا من الصور الفوتوغرافية لعمليات التزوير التي قام بها في وقت سابق ، خاصة مزيفة بيكاسو ورامبرانت. وقال إن هذا وضع نمطًا من السلوك الإجرامي.

لذلك ، في 7 أكتوبر 1952 ، مع العمل الفني ، ذهب محام Malskat إلى مركز شرطة Lubeck لتقديم تهم جنائية ضد Fey… و Malskat. أجبرت التهم الرسمية من طرف ثالث الشرطة على التحقيق وحتى اعتقال الرجلين. قامت الشرطة بتفتيش (متعاون للغاية) منزل مالكبات ووجدت ما مجموعه 28 قطعة من الفن المزيّف. بعد يومين من قيام محاميه بتقديم التهم نيابة عنه ، حصل مالكقات على ما أراد: تم اعتقاله بتهمة التزوير. (وكان كذلك Fey.)

اكتشاف متميز

وبينما كان مالكاتات سعيدًا في السجن ، في انتظار يومه في المحكمة ، جمعت الشرطة أدلة ضده. خبراء الفن من جميع أنحاء أوروبا درس Marienkirche. استغرق الأمر أسبوعين فقط لإصدار تقرير ، والذي ، وليس من المستغرب ، قال أنه عند التفتيش الدقيق ، كانت اللوحات الجدارية ليست شرعية. وذكر التقرير أن "الأرقام الـ 21 ليست قوطية ، ولكنها مرسومة بشكل يدوي".

أمضى المدعون 10 أشهر في جميع الشهادات المتراكمة ، وعندما تكشفت التحقيقات ، أصبح من الواضح أن العديد من المسؤولين في مارينكيرشه كانوا يعرفون بالضبط ما كان يفعله فاي وملكاتات ، ولكنهم نظروا في الاتجاه الآخر. ولتجنب الملاحقة القضائية ، تقاعد رئيس الكنيسة في وقت مبكر ، وانتقل شخصه الثاني فجأة خلف الستار الحديدي إلى ألمانيا الشرقية.

بدأت محاكمة مالكاتات في 10 أغسطس 1954. لتستوعب مئات المشاهدين والمراسلين ، تم نقلها من محكمة لوبيك إلى قاعة الرقص المحلية. الشاهد الأول ، فضلا عن الشاهد النجم: لوثار ملسكات. في وقت مبكر من المحاكمة ، طلب المدعي من مالكشات السبب في أنه رفع القضية إلى الأمام. ردة فعله فظيعة: "الجميع مهتاج جداري جميلة ، ولكن Fey حصلت على كل الفضل. لا أحد حتى عرف اسمي ".

لم يقم مالكقاات ومحاميه بالدفاع ، لأنه كان يريد أن يثبت أنه مذنب. من شأنه أن يثبت للعالم أنه قد قام بعمل اللوحات. وبدلاً من ذلك ، قضى وقته على الجناح يقضي على نقاد الفن ، والمسؤولين ، وغيرهم ممن أشادوا بعمله على ترميم كاتدرائية القديس بيتري دوم في شليسفيغ:

• "أحد منتقدي الفن مبتذلون" النبي بعيون سحرية. "لقد كان على غرار أبي."
• "تدفقت أخرى حول" الجمال الروحي لشخصية ماري الرائعة ، التي أزيلت حتى الآن من صورتنا اليومية للأنوثة ". بالنسبة لتلك اللوحة ، استخدمت صورة [نجم سينمائي نمساوي] هانسي نوتيك."
• عندما سئل من قبل المدعي العام كيف يمكن لرسام من الدرجة الثانية أن يخدع كبار الخبراء في البلاد ، قال مالكات ، "يحب الناس أن ينخدعوا. لقد قدمنا لهم ما يريدون."

مذنب على الأقل

بعد خمسة أشهر من الإدلاء بالشهادة ، تم التوصل إلى حكم في يناير 1955. وقال القاضي إن القضية كانت صعبة ، لأن الضرر الذي لحق بالممتلكات - وهو أساس تهمة التزوير - لم يدخل حيز التنفيذ. بدلاً من ذلك ، قال: "التعدي كان سيكولوجياً: سرقة الإيمان ، سرقة معجزة". تلقى فاي 20 شهراً في السجن. مالكتكات حصلت على 18 شهرا.

لم يقض مالكاتت عقوبته على الفور. بعد المحاكمة ، هرب إلى السويد وحاول أن يفيد شخصيته الشهيرة. استجداء العمولات ، ورسم الداخلية لمطعم ستوكهولم في أسلوب القوطية (على غرار عمله على Marienkirche). كما رسم الداخلية من ملعب التنس الملكي. ماذا رسم على الجدران هناك؟ الديك الرومي. بعد أن تم تسليمه إلى ألمانيا في عام 1956 ، خدم مالكات أشهره الثمانية عشر واستقر في حياة هادئة ورسم في المنزل وقدم حفنة من العروض الصغيرة من أعماله الفنية. توفي عن عمر يناهز 74 عام 1988.

أما بالنسبة للرسوم الجدارية في Marienkirche ، تم رسمها.