رقم 9

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 09:38

رغب بيتهوفن في الخروج مع إثارة ضجة ، رأت فيه أن الأوركسترا التي كان يقوم بأدائه كانت واحدة من أكبر الأعمال التي شهدتها المدينة على الإطلاق. وكفكرة لمدى تجمع مجموعة بيتهوفن ، فقد لوحظ أن بيتهوفن لم يتطلب فقط أوركسترا بيت Kärntnertor بأكملها ، بل كان يحتاج أيضًا إلى توظيف موسيقيين الهواة من Gesellschaft der Musikfreunde (جمعية أصدقاء الموسيقى في فيينا). مثل مختلف الآخرين لملء الأجزاء. علاوة على ذلك ، من المعروف أن الجوقة وحدها قد بلغ عددها ما يقرب من 100 مطرب.

على الرغم من أن بيتهوفن كان ، كما تمت الإشارة إليه ، أصمًا تمامًا في هذه المرحلة من حياته المهنية ، فقد عُرف للسلطات أن شرطًا له وهو يعرض السيمفونية التاسعة في فيينا هو أنه يُسمح له بإجراء الأوركسترا …

القرار الذي كان يثير جزعًا بعضًا من عدم الارتياح ، وخاصة مسرح كابيلميستر مايكل أوملوف الذي شاهد شخصياً بيتهوفن سابقًا تقريبًا تقريبًا لبروفة ثوب أوبرا بيتهوفن عام 1814 ، فيديليو، لأنه لا يستطيع الاحتفاظ بالوقت بشكل صحيح بسبب سماعه. في النهاية ، تم اختيار Umlauf لمساعدة بيتهوفن في إجراء فيديليو لضمان أنها سارت على ما يرام.

أما بالنسبة إلى سيمفونيته التاسعة ، فقد تم التوصل في نهاية المطاف إلى حل وسط مماثل لـ Umlauf من أجل "مساعدة" Beethoven مرة أخرى في مهامه - كان بيتهوفن يضبط الإيقاع ، وسوف يقوم Umlauf بالباقي.

بدت بيتهوفن راضية عن هذا الأمر ، ولاحقاً قام أوملوف بتلخي الملحن بينما كان يتابع الموسيقى مع أوركستراه الفائقة التي تم تجميعها على عجل.

لضمان أن بيتهوفن لا يمكن أن يفسد الأداء ، ورد أن Umlauf قد أخبر الأوركسترا سراً ببساطة عن الدعابة بتعليمات Beethoven خلال البروفات وتجاهله تماماً أثناء إجراءه.

في ليلة رئيس الوزراء نفسه ، في حين أن أداء الفنانين جاء في مقدمة Umlauf ، ورد أن بيتهوفن كان يرفرف حوله كأنه واحد من هؤلاء الرجال الأنبوبيين العملاقين نفخ بينما يوضح بقوة الإيقاع مع هراوته الموصلة. أو ، لنقتبس عازف الكمان جوزيف بوم عن ذكرياته عن الحدث ،

قام بيتهوفن بنفسه ، أي ، وقفت أمام موقف قائد وألقى بنفسه ذهابا وإيابا مثل مجنون. في لحظة واحدة امتدت إلى ارتفاعه الكامل ، في اليوم التالي جاثم على الأرض ، انطلق نحو يديه وقدميه كأنه يريد أن يلعب كل الآلات ويغني جميع أجزاء الجوقة …

طبقًا لقصة متكررة ، فإن صمم بيتهوفن منعه من سماع نهاية الأداء ، وحيث أنه كان خارجًا قليلاً في توقيته في سيرته ، استمر في الانجراف بعد أن توقفت الموسيقى وفُقد في البداية التصفيق المدوي للحدث. تلقى الأداء. في حين أن هذه الحكاية غالبًا ما يتم تضخيمها ، إلا أن حسابات أولية تؤكد صحة القصة العامة. على سبيل المثال ، Böhm يلمح إلى هذا ، مشيرا إلى

كان بيتهوفن متحمسًا جدًا لدرجة أنه لم يرَ شيئًا كان يدور حوله. لم يحترس على الإطلاق لباقي التصفيق ، الأمر الذي منعه الصمم من السماع في أي حال. كان يجب إخباره عندما حان الوقت للإقرار بالتصفيق.

كما استدعى فيوركس وينغارتنر ، سوبرانو ، في وقت لاحق في الكتاب Akkorde,

كان لدى المرء الانطباع المأساوي بأنه غير قادر على متابعة الموسيقى. وعلى الرغم من أنه كان يقرأ فيما يبدو ، إلا أنه استمر في تحويل الصفحات عندما تكون الحركة المعنية قد انتهت بالفعل. في العرض ، صعد إليه رجل في نهاية كل حركة ، ووضعه على الكتف وأشار إلى الجمهور. تسببت حركات أيادي التصفيق ومناديل التلويح له في الانحناء ، الأمر الذي أدى دائما إلى ابتهاج عظيم.

من غير المستغرب أن تكون الاستجابة لرئيس الوزراء متوهجة للغاية. على سبيل المثال ، مراسل ل المسرح تسايتونج لاحظ ، "بعد جلسة استماع واحدة من هذه التراكيب الهائلة لا يمكن للمرء أن يقول أكثر من سمعها. إن الدخول في مناقشة مضيئة أمر مستحيل بالنسبة لأي شخص لم يحضر سوى الأداء ". ثم ذهب إلى ما بعده ،" كل فرح ومعاناة النفس البشرية تتعالى هنا في الأشكال الأكثر تنوعًا … [وهي] تتشابك في السحر الرائع التي تتفكك وتندمج مرة أخرى في علامات جديدة ورائعة ".

وكتب المؤلف الموسيقي الألماني كارل تشيرني في رسالة في 24 يونيو 1824 ، "لا توجد بالتأكيد أخبار موسيقية أكثر أهمية يمكن أن أكتبها من فيينا القديمة العزيزة عن أن بيتهوفن قدم أخيراً عروضاً متكررة لحفلته التي طال انتظارها". وبطريقة مدهشة ، أدهش الجميع الذين خافوا من أنه بعد عشر سنوات من الصمم ، أصبح بإمكانه الآن إنتاج أعمال جافة مجردة خالية من الخيال. إلى أقصى حد ، يتنفس سيمفونيته الجديدة روحًا نشيطة وحيوية وروحًا فعلية. الكثير من القوة والابتكار والجمال كما كان من أي وقت مضى من رأس هذا الرجل العبقري ، على الرغم من أنه عدة مرات أعطى بالتأكيد الشعر المستعار القديم شيئًا يهز رأسه."

على هذه المذكرة ، كان بعض النقاد يكرهون العمل. على سبيل المثال ، كتب Richard Mackenzie Bacon في طبعة 1825 من مجلة الفصلية الموسيقية ومراجعة,

أنا متحمسة معجبة بالملحن ، مثل أي واحد من أولئك الذين … يرفعون هذه السمفونية فوق كل شيء آخر كتبه … [لكن] لقد توصلت إلى قرار في ذهني ، حتى يتمكن أي شخص من إقناعي هذا سيء جيد ، أو أن الأسود أبيض ، يجب علي أن أعتبر هذه السمفونية الجديدة على الأقل أقل من أي بيتهوفن الذي أنتج ، كعمل غير متكافئ ، أكثر في الضوضاء ، الانحراف ، وارتباك التصميم أكثر من تلك في اللمسات النبيلة يعرف جيدا كيف يجعلنا نشعر … يبقى عذر كبير لكل هذه الرغبة في الكمال. يجب أن نتذكر ، أن الملحن العظيم يعاني من اضطراب غير قابل للشفاء (الصمم) ، والذي يجب أن يكون بمثابة حرمان أكثر حدة ومؤلمة مما يمكن لأي شخص تخيله …

في حين لم يتم ذكره في انتقادات بيكون للعمل ، شكّلت شكوى كبيرة بعد ظهور سيمفونية رقم 9 حول تضمين بيتهوفن لعنصر كورالي في سيمفونية. ستقرأ غالبًا أن هذه هي المرة الأولى التي يختار فيها أي مؤلف رئيسي تعزيز سيمفونية بهذه الطريقة ، ولكن هذا ليس صحيحًا في الواقع. في الواقع ، وراء العديد من الأمثلة الأخرى ، كان بيتهوفن نفسه قد فعل ذلك في السابق كورال فانتاسي تتألف في 1808.

ومع ذلك، هذا كان اختيار غير تقليدي إلى حد ما (كما كان طول سمفونيةه التاسعة) ، ولكنه اختيار واحد خطط فيه بيتهوفن طوال الوقت ، مع نبع الفكرة من وراء مجيئه التاسع في نهاية القرن الثامن عشر عندما بدأ يفكر بما في ذلك فريدريش شيلر 1785 نشيد الفرح في أحد أعماله.

من المثير للاهتمام ، وفقا لصديقه وراعي بيتهوفن ، ليوبولد Sonnleithner ، قد يكون نعت بيتهوفن قراره لتشمل عنصر كورالي. Sonnleithner يكتب عن هذا ،

لا أستطيع الامتناع عن ذكر أي شيء يتصل بي صديقي المتوفى كارل تشيرني (تلميذ مفضل لبيتهوفن) مرارًا وتكرارًا ، والذي أكد أنه معتمد بشكل صحيح. بعد مرور بعض الوقت على الأداء الأول للفرقة السيمفونية التاسعة ، من المفترض أن يكون بيتهوفن قد أعلن لمجموعة صغيرة من أصدقائه المقربين ، ومن بينهم شيرني ، أنه أدرك أنه ارتكب خطأً مع الحركة الأخيرة للسيمفونية. لذلك أراد القضاء عليها وكتابة حركة آلية بدون أصوات في مكانها. لديه بالفعل فكرة في الاعتبار لذلك.

على الرغم من أن الاستقبال الأقل مواتاة للحركة النهائية مع الجوقة ربما لم يكن بدون تأثير كلي على بيان بيتهوفن هذا فهو بالتأكيد لم يكن الرجل الذي يتردد في آرائه كنتيجة لانتقادات اليوم أو أقل من التصفيق المعتاد. لذلك ، يبدو في الواقع أنه لم يشعر بالراحة تجاه المسار الجديد الذي سلكه. وعلى أية حال ، من المؤسف إلى حد كبير أن نيته المعلنة لم تنفذ أبدا.

وسواء كان هذا صحيحًا أم لا ، استنادًا إلى دفاتر ملاحظاته التي بقيت على قيد الحياة ، فقد استغرق الأمر بيتهوفن حوالي 200 اختلافًا رئيسيًا نشيد الفرح موضوع للعمل على التفاصيل ، لكنه وصل هناك في النهاية. وعلى الرغم من أن بعض "الشعر المستعار القديم" لم يهتم بإضافة عنصر كورالي إلى السمفونية ، إلا أن تحفة بيتهوفن قد صمدت أمام اختبار الزمن ، وليس فقط التأثير على العديد من المؤلفين الموسيقيين بعد ذلك ، ولكنها كانت تعتبر أيضًا واحدة من أعظم التراكيب الموسيقية في كل العصور.

للأسف الشديد لبيتهوفن الذي في هذه المرحلة قد فقد القدرة على دعم نفسه من خلال مهنته السابقة المربحة للغاية ، كان هذا الأداء الأول للرقم 9 هو التقليب الكلي مالياً ، حيث بيعت له رئيس الوزراء 420 فلورين (جداً ما يقرب من 5000 دولار اليوم). لذلك ، بدلاً من أن يكون لديه مال كبير من المال لدعم نفسه ، كان عالقاً في موقف لا يحسد عليه من كونه يفتقر إلى المال ، وبسبب صممه من خلال الوسائل المتناقصة لإدخال المزيد في حرفته.

قام جوزيف هوتنبرنر ، المدعوم من زميل شاهد الحدث ، أنطون شندلر ، بتبادل ما حدث عندما علم بيتهوفن عن أرباحه الضئيلة على المسعى والكتابة ،

سلمت له أرقام مكتب التذاكر. انهار عند رؤيتهم. التقطناه ووضعناه على الأريكة. بقينا في جانبه حتى وقت متأخر من الليل. لم يطلب الطعام أو أي شيء آخر ، ولم يتحدث. وأخيرًا ، عندما أدركنا أن مورفيوس أغلق عينيه بلطف ، ذهبنا بعيدًا. وجده عبيده في صباح اليوم التالي حيث تركناه ، نائما وما زال في الثياب التي كان قد أجرى بها.

كان شيندلر يستمر في ما يتعلق بالآثار البشعة القبيحة:

كان بيتهوفن يعتقد أنه مدين لأملاوف وشوبانزي وأنا جزيل الشكر على جهودنا. بعد بضعة أيام من الأكاديمية الثانية ، لذلك ، أمر بوجبة في وايلدر مان في براتر. وصل إلى الشركة من ابن أخيه ، معلق جبينه مع الغيوم المظلمة ، تصرف ببرود ، مستخدماً نغمة قضمية في كل شيء قاله. كان من المتوقع حدوث انفجار. لقد جلسنا فقط على الطاولة عندما أحضر المحادثة إلى موضوع النتيجة المالية للأداء الأول في المسرح ، مما أدى إلى غموض النقطة التي كان قد تعرض للاحتيال عليها من قبل المدير الإداري وأنا معا.بذلت أوملوف وشوبانزيغ كل جهد لإثبات استحالة حدوث تزوير من أي نوع ، مشيرًا إلى أن كل قطعة من المال قد مرت بين أيدي الصرافين المسرحيين ، وأن الأرقام قد تحققت بدقة ، وأنه علاوة على ذلك ابن أخيه ، على التعليمات من شقيقه الصيدلاني ، وقد أشرف على الصرافين في تحد لجميع العرف.

بيد أن بيتهوفن استمر في اتهامه ، مضيفًا أنه تم إبلاغه بالاحتيال من ربع موثوق به. الآن حان الوقت لإعطاء الرضا عن هذه الإهانة. خرجت بسرعة مع Umlauf ، و Schuppanzigh ، بعد أن تحمل العديد من الوابلات في شخصه الضخم ، سرعان ما تبعت. اجتمعنا في Goldenes Lamm في Leopoldstadt لمواصلة وجبتنا المتقطعة دون عائق. غادر الملحن غاضب ، ومع ذلك ، للتنفيس عن غضبه في النوادل والأشجار ، وعقاب على وجبة فخمة وحدها مع ابن أخيه.

لم يتم الانتهاء من بيتهوفن ، ومع ذلك ، كتابة هذه الرسالة لاذعة لشيندلر بعد ذلك بوقت قصير ، وهو ما يلي:

أنا لا أتهمك بأنك فعلت أي شيء شرير فيما يتعلق بالحفل. لكن الغباء والسلوك التعسفي دمروا الكثير من التعهدات. وعلاوة على ذلك ، لديّ خوف معين منكم ، خوفًا خوفًا من أن يؤذيني يومًا ما من خلال تحرك كبير. غالبًا ما تتدفق الممرات المتوقفة فجأة. وفي ذلك اليوم في براتر ، كنت مقتنعاً بأنني قد آذيتني بطرق عديدة في كل الأحوال ، فأنا أحاول كثيرًا أن أقوم بالسداد بشكل متكرر مع هدية صغيرة من الخدمات التي تقدمها لي ، بدلاً من أن تكون على مائدتي.

لأني أعترف أن تواجدك يزعجني بطرق عديدة … سأدعوك بالتأكيد من حين لآخر. لكن من المستحيل أن تكون بجانبك بشكل دائم ، لأن مثل هذا الترتيب قد يزعج وجودي بالكامل …

حقيقة المكافأة:

يبدو أن جلسة استماع بيتهوفن قد بدأت بالانخفاض في حوالي عام 1796 ، مع ذكر بيتهوفن لسماع "أصوات مزعجة" حول هذا الوقت بالأحرف. ازدادت الأمور سوءًا مع بداية القرن ، حيث كتب بيتهوفن لطبيبه في عام 1801 ، "على مدار الأعوام الثلاثة الماضية ، نما سمعي ضعيفًا بشكل مطرد… أستطيع أن أعطيك فكرة عن هذا الصمم الغريب عندما يجب أن أخبرك أنه في المسرح يجب أن أقترب جداً من الأوركسترا لفهم المؤدين ، وأنه من مسافة بعيدة لا أسمع الملاحظات العالية للأدوات و أصوات المطربين… أحيانا بالكاد أسمع الناس الذين يتحدثون بهدوء. الصوت الذي أستطيع سماعه صحيح ، لكن ليس الكلمات. "إن كان أحد يصرخ لا أستطيع تحمله." السبب الدقيق لصمم بيتهوفن غير معروف ، على الرغم من أنه لوحظ أنه خلال تشريح الجثة وجد أن أعصابه السمعية قد ضُربت وتضيق أنبوبة استاكيوس ، على الرغم من أن أحداً يخمن. ومهما كان الحال ، فقد واصل الملحن البحث عن علاج للصمم الكامل في نهاية المطاف حتى عام 1822 ، وبعد ذلك تخلى في النهاية عن علاج له.

في حين كان فقدان سمعته ضربة ساحقة للرجل ، وكان هذا في الواقع نعمة للتاريخ. ومع تقلص سمعته ، أخذ الكتابة للتواصل مع الناس ، مما أدى إلى العديد من الرسائل و "كتب المحادثة" ، والتي نجا منها العديد من تقديم رؤية لا تصدق في حياة وموسيقى بيتهوفن. على سبيل المثال ، في خطاب إلى صديق ، تحدث بصراحته الاجتماعية وقلقه على مستقبله بسبب فقدانه لجلسة الاستماع: "لقد تجنبت طوال عامين تقريبا جميع التجمعات الاجتماعية لأنه من المستحيل بالنسبة لي أن أقول للناس" أنا أصم. "إذا كنت أنتمي إلى أي مهنة أخرى فسيكون الأمر أسهل ، لكن في مهنتي هي دولة مخيفة …" وتابع قائلاً ، "بالطبع أنا مصمم على الصعود فوق كل عقبة ، لكن كيف سيكون ممكن؟

كان الأداء العام الأخير لبيتهوفن كموسيقي في شهر أبريل من عام 1814 ، حيث لعب دوره "أرشدوقي تريو" ، المعروف بشكل رسمي باسم البيانو تريو في بيتهوفن في B-flat major، Op. 97. هذا ما قاله الملحن لويس سبهر بعد مشاهدة بروفة لأداء بيتهوفن الأخير: "بسبب صممه لم يكن هناك أي شيء يتبقى من براعة الفنانة التي كانت في السابق محط إعجاب كبير. في المقاطع الأمامية ، قصف الرجل الصم الفقير على المفاتيح حتى تشابك السلاسل ، وفي البيانو لعب بهدوء بحيث تم حذف مجموعات كاملة من الملاحظات ، بحيث كانت الموسيقى غير مفهومة ما لم يكن بإمكان المرء النظر في جزء pianoforte. لقد شعرت بحزن عميق لمصير قاسٍ للغاية ".