هل كان بيتهوفن أصم حقا عندما كتب كل ما قدمه من موسيقى؟

2024 مؤلف: Sherilyn Boyd | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 09:38

ولد بيتهوفن في عام 1770 ، وقدمه إلى الموسيقى في سن مبكرة من قبل والده الذي كان مدرسًا للبيانو والكمان بالإضافة إلى فنان موهوب. واعتبر يونغ بيتهوفن طفلة معجزة عندما يتعلق الأمر بالموسيقى ، وقام بأول حفلة موسيقية عامة في مسقط رأسه بون عندما كان عمره سبع سنوات فقط.

واصل مسيرته الموسيقية بينما كان يتعلم من بعض معاصريه الكبار ، مثل كريستيان غوتلوب نيفي ، الذي علمه التأليف. لعب فيولا في أوركسترا البلاط وأصبح على دراية بالأوبرا ، والتي كان العديد منها من قبل موتسارت. وتابع دراسة موزارت ، جنبا إلى جنب مع باخ والملحنين المشهورين الآخرين. بحلول عام 1791 ، كان بيتهوفن قد قام بتأليف العديد من أعماله الخاصة وبدأ في نشر هذه المؤلفات بعد بضع سنوات فقط.

في عام 1795 ، أجرى بيتهوفن علانية في فيينا لأول مرة. كان قد اكتسب سمعة مع البيانو ، وأذهل الجماهير مع بيانو كونشيرتو رقم 1 أو بيانو كونشيرتو رقم 2.

لقد تم إنجاز جميع إنجازات بيتهوفن المذكورة أعلاه - بقدر ما يمكننا أن نقول - بسماع جيد. هذا سرعان ما تغير. بدءًا من عام 1796 ، لدينا مراجع لبيتهوفن تذكر في خطابات بعنوان "أصوات مزعجة" ، لكن ذلك لن يكون حتى عام 1801 عندما يكون لدينا أدلة موثقة على أنه كان أصمًا يعاني من الصمم. على وجه التحديد ، كتب بيتهوفن لطبيبه ، قائلاً:

خلال السنوات الثلاث الأخيرة ، نمت سماعي بشكل مطرد… أستطيع أن أعطيك فكرة عن هذا الصمم الغريب عندما يجب أن أخبرك أنه في المسرح يجب أن أقترب جداً من الأوركسترا لفهم المؤدين ، وأنه من مسافة بعيدة لا أسمع الملاحظات العالية للأدوات و أصوات المطربين… أحيانا بالكاد أسمع الناس الذين يتحدثون بهدوء. الصوت الذي أستطيع سماعه صحيح ، لكن ليس الكلمات. ومع ذلك ، إذا صرخ أحد لا أستطيع تحمل ذلك.

إن السبب الحقيقي لصمم بيتهوفن غير معروف ، فقد تراوحت النظريات بين مرض الزهري وبين عادة الملحن المتمثلة في غمس رأسه في الماء البارد كلما كان متعباً ، من بين أشياء أخرى كثيرة.

لا يعرف على وجه التحديد عندما ذهب الصم تماما. هناك حالات موثقة من الناس الذين يحتاجون إلى الصراخ في أذنه لبيتهوفن لسماعهم في 1810s ، واستمرت سمعته في الانخفاض من هناك. من المعروف أن بيتهوفن واصل السعي للحصول على المشورة الطبية (العقيمة) والعلاج لسماعه حتى عام 1822 ، وبعد ذلك وافق الملحن أخيراً على أن سمعته لم تتحسن أبداً وتوقفت عن طلب المساعدة الطبية لحالته.

تعكس موسيقى بيتهوفن ، التي تنقسم عادة إلى ثلاث فترات ، الانخفاض التدريجي في جلسة الاستماع. تمتد الحقبة المبكرة من طفولة بيتهوفن إلى حوالي عام 1803 ، عندما كانت لديه السيمفونيات الأولى والثانية تحت حزامه بالإضافة إلى الإنجازات الموصوفة أعلاه. خلال هذه الفترة ، يمكن أن يسمع في معظمها وتتميز موسيقىه بملاحظات أعلى.

تبدأ الفترة الوسطى مباشرة في الوقت الذي كان فيه انحدار بيتهوفن في السمع شديدًا وينتهي قبل العشرينيات من القرن التاسع عشر عندما كان يُفترض أنه أصم تمامًا. تتميز هذه الفترة بملاحظات أقل ، مع عدد الملاحظات العالية التي استخدمها في الانخفاض بشكل كبير. كما يمكنك أن تخمن ، بما أن الملاحظات العالقة تمنحه مشكلة ، فإنه تحول إلى ملاحظات أقل حتى يتمكن من سماع الموسيقى التي كان يخلقها بشكل أفضل. التراكيب مثل سوناتا ضوء القمر ، الأوبرا فيديليو، وستة سيمفونيات ، من بين آخرين ، كانت مكتوبة خلال الفترة الوسطى

تبدأ الفترة المتأخرة قبل عام 1820. وخلال هذا الوقت ، عادت موسيقاه إلى المزيد من الملاحظات العالية. إذا لم يكن أصمًا تمامًا في بداية هذه الفترة ، فمن المرجح أنه قريب منها. تشير إعادة تقديم الملاحظات ذات النغمات العالية إلى أنه كان مصمماً على "الإصغاء" بأذنه الداخلية بدلاً من الاستماع إلى الموسيقى التي كان ينشئها.

كان أحد أهم إنجازات بيتهوفن خلال العصر المتأخر هو تكوين السيمفونية التاسعة ، التي بدأ العمل عليها عام 1822 ، وأُجريت لأول مرة في عام 1824. هناك قصة مشهورة قام بها بيتهوفن بهذه السمفونية ، واستمر في إجراءها حتى بعد اللاعبين. انتهى لأنه لم يستطع سماع التصفيق خلفه ولا أن الموسيقى توقفت. أبعد من عينيه يعملان على ما يرام ، مما يسمح له أن يرى (حتى لو كان محيطيا فقط) أن الموسيقيين قد توقفوا ، وهذا يبدو مستبعدا ، على الأقل الطريقة التي يتم بها ذكر القصة عادة. إذا كان في الواقع يجرّب ، كان يحتاج إلى أن تكون الموسيقى موقوتة في رأسه تمامًا ، وإذا لم يفعل ذلك ، فهذا من شأنه أن يجعله موصلًا لا فائدة منه تقريبًا. لم يكن من المستغرب ، نظراً لصممه وأهمية التوقيت في إجراء العملية ، أن معظم المؤرخين يعتقدون أنه كان يساعد الموصل الفعلي على خشبة المسرح ، لكنه لم يتصرف بنفسه. أيا كان الحال ، فقد أفيد بأنه تلقى ترحيبا حارا.

في حين كان فقدان سمعته ضربة ساحقة للرجل ، وكان هذا في الواقع نعمة للتاريخ. ومع تقلص سمعته ، أخذ الكتابة للتواصل مع الناس ، مما أدى إلى العديد من الرسائل و "كتب المحادثة" ، والتي نجا منها العديد من تقديم رؤية لا تصدق في حياة وموسيقى بيتهوفن. على سبيل المثال ، في خطاب إلى صديق ، تحدث بصراحته الاجتماعية وقلقه على مستقبله بسبب فقدانه لجلسة الاستماع: "لقد تجنبت طوال عامين تقريبا جميع التجمعات الاجتماعية لأنه من المستحيل بالنسبة لي أن أقول للناس" أنا أصم. "إذا كنت أنتمي إلى أي مهنة أخرى فسيكون الأمر أسهل ، لكن في مهنتي هي دولة مخيفة …" وتابع قائلاً ، "بالطبع أنا مصمم على الصعود فوق كل عقبة ، لكن كيف سيكون ممكن؟

في النهاية ، مكنته قدرة بيتهوفن على سماع الكثير من حياته وإتقانها على التكوين الموسيقي خلال ذلك الوقت على الاستمرار في تكوين موسيقى جديدة أثناء الصم. حيث انتهى العجز إلى التسبب في أكبر المشاكل كان ببساطة في أداء الحفلات الموسيقية ، وهو ما لم يعد بإمكانه فعله بسهولة. ولسوء حظه ، كان هذا مصدر دخل كبير ، وبمجرد أن أصبح أصمًا وظيفياً ، لم يعد قادراً على كسبه. كان أداء بيتهوفن العام الأخير في شهر أبريل من عام 1814 ، حيث لعب ما يسمى بـ "الأرشيدوق الثلاثي" ، المعروف رسمياً باسم بيانو تريو من بيتهوفن في B-flat major، Op. 97. وتفيد التقارير ، الصمم بيتهوفن أثرت بشدة على أدائه. هذا ما قاله الملحن لويس سبهر بعد مشاهدة بروفة لأداء بيتهوفن الأخير:

بسبب صممه لم يكن هناك أي شيء يتبقى من براعة الفنان الذي كان في السابق محط إعجاب كبير. في المقاطع الأمامية ، قصف الرجل الصم الفقير على المفاتيح حتى تشابك السلاسل ، وفي البيانو لعب بهدوء بحيث تم حذف مجموعات كاملة من الملاحظات ، بحيث كانت الموسيقى غير مفهومة ما لم يكن بإمكان المرء النظر في جزء pianoforte. شعرت بحزن عميق لمصير صعب للغاية.

توفي بيتهوفن في عام 1827. أثناء تشريح الجثة ، وجدوا أن أعصابه السمعية قد انحسرت وضيق أنبوب Eustachian. هذا بالتأكيد يوضح لماذا كان أصم ، ولكن ليس ما تسبب به. كان بيتهوفن نفسه يلوم بشكل عام على مشاكل في الجهاز الهضمي أو التيفوس.